从紫砂壶“吉祥如意”赏析中国传统吉祥文化

杨群群

摘要紫砂壶起源于北宋,有着几百年的历史,在这过程中,制壶人才频出,更有很多文人雅士参与到紫砂壶的设计中,将金石书画等艺术形式融合到紫砂壶的装饰中,增加了紫砂壶的文化艺术价值,为紫砂壶从传统实用器到艺术品的跃升奠定了基础。本文以紫砂壶“吉祥如意”为例,浅谈其创意设计。

关键词  紫砂壶;
吉祥如意;
造型设计;
文化意境

中国人爱好喝茶,有着悠久的种茶史和饮茶史,随着时代的发展和人们生活水平的提高,人们对茶叶和茶器的要求也在不断提高,我们不仅追求茶叶的口感,还追求茶器的实用度、精美度和观赏度,如今,使用紫砂壶的人越来越多,这不仅是因为紫砂茶器能最大程度地发挥茶的色香味,还在于紫砂壶的造型众多、工艺细致,能满足不同人群的审美需求。紫砂壶起源于北宋,有着几百年的历史,在这几百年的发展中,制壶人才频出,更有很多文人雅士参与到紫砂壶的设计中,将金石书画等艺术形式融合到紫砂壶的装饰中,增加了紫砂壶的文化艺术价值,为紫砂壶从传统实用器到艺术品的跃升奠定了基础。

1紫砂壶“吉祥如意”的造型设计

紫砂壶在传统的基础上不断创新,融合时代审美和设计理念,经过一代又一代艺人的砥砺传承,以精彩纷呈的造型为人称道,堪称造型艺术的宝库。紫砂作为工艺美术品,其本质是造型艺术,并且集多种艺术于一身,因此在传承传统文化的同时,也要注重对于传统文化的发扬与创新,此“吉祥如意壶”(见图1)寓意简单明了,但却是在设计上十分用心的原创作品。在传统基础上有所变革,这是紫砂艺术不断发展的根源所在。紫砂壶“吉祥如意”以传统文化为根基,以中国传统吉祥文化为创作主题来构思设计,充满了文化的底蕴和浓郁的民族气息。作品以圆器为基本形制,圆润饱满的壶身彰显出大气庄重的气度,曲线舒展柔和而具有张力,鼓起的壶腹,身筒扁而不塌,颇具大气之风,足见制壶功底;
壶足采用传统三足鼎形式,拔高了身筒,又给人以威严庄重之感,三足鼎为古代青铜鼎的常见形式,常被用作祭祀、祈福等仪式,壶足汲取三足鼎的造型,无疑是增加了作品的历史感和厚重感;
壶流与身筒暗接,胥出的壶嘴如同一只鸟的头部,脖颈正欲伸展,向上扬起,显得精神奕奕,如同瞄准了食物蓄势待发的模样,别有一番蓬勃的生机;
壶把自然弯曲,柔和而有力,把上饰以小飞,如同鸟儿灵动的飞羽,有展翅高飞之势,壶嘴和壶把皆饰以小巧的如意云纹,其形状如同卷起的短羽可爱秀气;
饱满的壶身上设以一圈短颈,提升了作品的结构层次,显得更为挺拔;
壶盖隆起自然的弧度,与身筒形成饱满的整体,极具张力,壶盖的制作在工艺上十分精致,唇沿清晰圆转,与壶口的吻合度极佳,通转流畅;
壶钮为圈钮形式,置于盖面中央位置,其上的小圈可以灵活转动,同样饰以如意云纹,云纹立体生动,与流、把的云纹装饰遥相呼应,增加了作品的形式美感,给人以古典优雅、吉祥美好的氛围感。同时,壶身以彩绘的装饰技法饰以传统吉祥图样,由不同的如意纹装饰组合而成,以金色、红色、绿色等不同的泥色绘饰,画面生动,体现出华贵古雅、大气端庄之感。整壶选用优质原矿紫泥制作而成,在紫润厚重的泥色衬托下显出幽静、庄重的氛围,整壶泥料、造型与装饰相互搭配,通过线条的转折与过渡、传统纹饰的合理装饰,彰显出不同的神韵与情趣。

2紫砂壶“吉祥如意”的文化意境

吉祥文化在中国拥有强大的文化母体,每当说到祝福语时,“吉祥”后面总是跟着“如意”二字,“吉祥如意”是中国人都有的记忆。基于此,我们借用具象的如意符号来指向吉祥文化,如意是中华民族传统的吉祥之物,据古史记载,如意远在东汉时就已有之,在清朝时更是宫廷所专属拥有的珍宝,传说慈禧太后就最爱如意。如意的造型是由权杖演变而成的,由云紋、灵芝做成头部,然后衔接一长柄而成,象征着权力及统治地位。如意在古代有重要的地位,古代皇帝登基之时,大臣会敬献一柄如意,以祝国泰民安、新政顺利。在民间,如意也是好运的象征,逢年过节或喜事之时,百姓们也喜欢将如意作为礼品奉给亲朋好友,以表示良好的祝愿。也因此,制作如意的材料从最初的竹、木发展为金、银、玉等,越发贵重。从如意对于中国人的象征意义以及历史演进来看,如意是吉祥文化最好的诠释。我们以“如意”为元素,为紫砂壶“吉祥如意”注入“吉祥文化”意蕴,作品采用祥云如意纹贯穿装饰整壶,采用如意的具象性图形符号唤起人们对吉祥文化的意识,带给人们喜悦感,让人们在饮茶玩壶的日常中感受到中国传统文化的魅力。

3结语

紫砂壶从北宋发展至今,以强大的生命力逐渐摆脱传统实用器皿的桎梏,在不脱离实用性的基础上发展为雅俗共赏的艺术品,为茶文化锦上添花。紫砂壶不仅表达了制壶艺人的情感和思想,更展现出更为深刻的文化外延,它让制壶艺人和玩壶人透过时空产生思想的联结,给人带来心灵的慰藉,让繁忙的现代人从一壶茶中找到属于自己的“世外桃源”。

参考文献

[1]许志超.守一份平淡,携一份知足——浅谈紫砂壶“吉祥如意”的造型设计和文化意境[J].江苏陶瓷,2022(5):39,41.

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